《中国古典园林分析》笔记

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1、中国古典园林分析笔记中国古典园林分析笔记 一、一、园林建筑历史沿革园林建筑历史沿革 1.周-汉（萌芽期） ：仅限于皇家苑囿，规模大，但基本属于圈地性质。 2.魏晋南北朝（形成期） ：初步确立再现自然山水的原则。 3.隋唐五代（成熟期） ：多文人参与，诗情画意。 4.宋（高潮） ：政治中心南移。 5.元（滞缓） ：阶级矛盾、民族矛盾尖锐。 6.明清（高潮） ：集中在北京、南京、苏州（拙政园、留园、艺圃） 。明末计 成著园冶 ， 古代唯一造园专著。 二、二、园林建筑分布园林建筑分布 1.北方园林：北京、承德 2.江南园林：南京、扬州、苏州、吴兴、杭州 3.岭南园林：珠江三角洲 三、三、两种哲理、两

2、条路子两种哲理、两条路子 1.几何形园林：以法国古典园林为代表（唯理观念） 人工创造、整齐、规律、均衡对称、有明确轴线引导、几何关 系 2.自然山水式园林：以中国古典园林为代表，受山水画影响 四、四、园林建筑的特点园林建筑的特点 中国园林和建筑差别明显，呈现对比关系，相反相成。 1.所抒发的情趣不同：寓情于景，情景交融，触景生情，诗情画意 2.构图原则不同：有法而无定式，回环曲折，参差错落，忽而洞开，忽而幽 闭 3.对待自然环境的态度不同：虽山人作，宛自天开。 五、五、对于意境的追求对于意境的追求 两类活动、两种要求 六、六、从庭到苑囿从庭到苑囿 1.庭：今一般以天井为庭，用以解决通风、采光的

3、问题 2.院：北方四合院典型，由建筑围合而成 3.园：面积大、必须通过人工造景，有独立性 4.苑囿：大型皇家园林，西苑三海：颐和园、圆明园、避暑山庄 七七、内向与外向、内向与外向 （一）内向：1.最典型的内向布局格式：四合院，所有建筑背朝外面向内 2.以水面作为中心环绕其布置建筑、回廊、亭榭，向心感更强 3.缺点：规模不宜太大：外部看显得封闭 （二）综合运用：1.内向与外向相加：颐和园中的云松巢 2.相结合：离宫万壑松建筑群 （三）外向：具有离心力、扩散的特征 1.在凸起的山地 2.四周临水的高地 八、八、看与被看看与被看 1.作为观赏对象而存在，具有优美的景观效果；提供合适的角度去看周围的

4、景物 2.以观景为主的建筑面对风景优美的方向应完全敞开 3.作为被观赏的对象，从哪个角度看都能获得良好的景观效果 4.被用作对景、框景的景物之间制约关系比较明显、严格 九、主从与重点九、主从与重点 十、空间的对比：把具有显著差异的两个空间比邻安排在一起，借对比作用突出 各自特点， 例如大小相接、欲扬先抑。 十一、十一、藏与露藏与露 把某些精彩的景观藏于偏僻幽深之中，显得更含蓄、意境深远，引人入胜。 藏少露多为 浅藏，可以增加空间层次感，仓栋楼稍微深藏，给人幽深莫测之感。 十二、十二、引导与暗示引导与暗示 1.游廊：极强导向性，利用人的期待情绪把人引导至景所在的地方 2.路、踏步、桥、墙垣：一切

5、都有引导作用。忌直求曲，忌宽求窄。 十三、十三、疏与密疏与密 忽张忽驰，忽开忽合的韵律节奏感。建筑、山石、林木、水均有疏密。在立 面上也要注 意疏密变化，把某些园当做闭合环状物。 十四、十四、起伏与层次起伏与层次 利用侧墙、建筑本身轮廓线等形成多个层次。 十五、十五、虚与实虚与实 山为实、水为虚；山凸为实，凹为虚；墙为实，门窗孔洞为虚 十六、蜿蜒曲折蜿蜒曲折： “之”字、 “曲”字廊道，或建筑物直接衔接交错 十七、高低错落高低错落：从竖向角度看，顺应自然随高就低，跌落游廊 十八、仰视与俯视仰视与俯视： 亭一般建在高地 （轮廓线突出、 翼角起翘如鸟之斯飞、 轻巧， 提供良好 的观赏角度） 十九、

6、渗透与层次渗透与层次：利用空间渗透借层次变化加强景的深远感，丰富空间层次变 化。通过对 空间的分割与联系处理造成的（透空的窗洞） 。沿着一条侧墙设置一系列 门洞和窗口， 移步易景形成整体印象。 1.对景：透过特意设置的门窗孔洞或窗口看景物，使景物似嵌入框中。 2.框景：与对景相比着重于框的处理。 3.借景：把园外景色引入园内。 二十、空间序列二十、空间序列：园的整体结构和布局问题 1.一般小园主体部分通常为单一大空间建筑物多沿四周布置， 所形成序列 表现为一个 闭合的圆形。苏州畅园为代表。 2.以串联形式组织空间，院落沿一条轴线展开。借大小，自由与严整、开 敞与封闭的 对比获得节奏感。 （乾隆花园） 3.以某个空间院落为中心，通过中心院落连接依附院落，中心院落与入口 有紧密联系。 优点：重点突出，主从分明。缺点：开门见山，不够幽深含蓄。 二十一、堆山叠石二十一、堆山叠石 1.在有限的小空间内叠山应考虑：主从分明，疏落有致；选择位置巧妙，主 峰忌居中， 避免排成一条直线；山石本身应玲珑剔透，符合“透漏瘦皱”的原则，上大 下小。常见 手法：以墙