1、 1 毕业论文 论创造角色过程中体验与表现的结合论创造角色过程中体验与表现的结合 2004 年 5 月 2 关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派 的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界在 1961 年也曾 就这个问题展开过讨论。 其实,我经过了这四年的表演学习后, 让我疑惑最多和思考最多的也是创造角色时的体验角色和 表现角色的问题。 当然,这些伟大的戏剧艺术家争论了两百年 也没有争论出一个结果的问题,我这一篇几千字的论文亦不 能将这一百年难题解答,更不是想辨出谁对谁错,我只是想就 我这四年表演学习和创造人物时所得出的一些经验与看法 来阐述一下我对创造人物时的体验与表现的看法。 在
2、戏剧界持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪 哲学家狄德罗、法国演员格哥兰(1841-1909)等。表现派认为 表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式 ， 并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众 的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智 地控制自己，不能听凭感情的驱使。狄德罗说： 演员的全 部才能，不像你假设的那样，只是感受，而是仔细用心表现 那些骗你的感情的外在记号。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵 里谱出来。他的绝望的手势是靠记忆来的，早在镜子前面准 备好了。他知道准确的时间取手绢、流眼泪；你等着看吧， 不迟还早，说到这句话、这个字，眼泪正好流出来。声音这
3、样颤抖,以及晕倒与狂怒；完全是模仿哭，是事前温习熟的功 课，是激动人心的愁眉苦脸，是绝妙的依样画葫芦。 3 而体验派的亨利欧文说： 我对狄德罗所主张的那种 理论不能不予以斥责，他说什么演员不应该体验他所扮演的 角色的感情。由于演员的敏感性，表演上的不匀衡现像 是不可避免的。他表演的好坏是由情绪的好坏而定。但是， 一个演员如果拥有巨大的主观力量，而又精通自己的全部艺 术手段，那么他给观众的影响，必然要比一个表演自己所没 有的情感的演员大的多。 体验派的代表人物有英国演员亨 利，欧文(1839 一 1905)、意大利演员萨尔维尼(1829-1916)、 以及俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。体验派演员持有相
4、反的看 法，萨尔维尼说， 我力求生活于我的角色，然后按照我对 他的想象 来表演他。 我相信每一个伟大的演员应当是，而 实际也是被他所表演的情绪所感动的；他不断重复地感受到 这情绪，或者在他背诵台词时感受到它，而且他必须在每次 演这个角色时，不管一次或一千次，都或多或少地感受到这 种情绪。他能感动观众到什么程度，也正决定于他自己曾感 动到什么程度。 一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为 之感动呢?还是应当完全无动于衷， 使自己的情绪跟角色的情 绪仿佛总有一段距离，仅仅使观众以为他是被感动了而已 呢? 。 有一次,我听到一位已经毕业的师哥与我班的一个同学 针对表演问题的谈话,他们讨论的就是这个问题。 师兄的看法 是,演员在创造角色时找准了体现这个人物的方式后,在每次 演出时只需重复这种状态, 角色就好比是木偶,演员就是一个 4 操控者；而我班同学则认为,不能只是重复这种表演的状态, 在每次再现角色时都应当去体验角色,被人物所感动； 师兄反 驳举例说,如果一场戏要演几百场或者几千场你能保证场场 都去体验角色,去感动么
