1、 1 毕毕 业业 论论 文文 题目：服饰对新武侠人物形象的塑造 姓 名： 专 业：人物形象设计 班 级： 服装技术 指导教师： 二 O 一一年六月 2 服饰对新武侠电影人物形象的塑造 20 世纪 90 年代，武侠电影以新派武侠电影的姿态达到一个新的高峰，进入 武侠电影的第三个辉煌时代。新龙门客栈笑傲江湖之东方不败等作为 9 0 年代新时期的经典之作，受大众喜爱，其服饰与导演所营造出的变幻莫测气氛 完美融合，在当时达到了登峰造极的水平。2000 年的藏龙卧虎再一次将武 侠电影打入国际市场。获得服装设计在内的四项奥斯卡大奖，此部电影的服装是 建立在我们深厚的历史文化之上，流露出人文主义精神，与从前
2、的武侠电影相比 卧虎藏龙服装所表现出的中国传统美学和情感理念达到一个新的高度。 （一） 武侠电影赋予服装的特性 武侠文化是中国传统的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的文化积淀。 武侠电影作为中国独有的电影种类，有强烈的民族特性，也就给予了武侠服装古 典与创新共存的特性。武侠，它是一个抽象的世界，可以将内心许多感情戏加以 表相化、具体化，动作场面有如舞蹈设计，是一种很自由奔放的电影表现形式。 因此服装在武侠电影的运用上更能实现古典文化和内心情感的共同挥洒， 是其他 电影所不能比的。一心向往的儒侠、美人的侠义世界，一个中国人曾经寄托 情感及梦想的世界。这种天马行空的剧作，更有利于淋漓尽致地表现服
3、饰的形式 美与动感美，个人的浪漫主义情怀，用不同的手法表现各自内心的武侠世界，给 人物造型带来巨大的创作空间。针对一些优秀的武侠电影作品，我们来分析服装 设计师是如何根据新武侠电影人物的性格进行创作的。 卧虎藏龙取材于传统武侠小说，改变了以往武侠电影脱离历史文化的局 面，并取得了国际的认可，其中的服装不仅有历史厚度而且赋有创造力，充分的 体现出人物的性格。 玉娇龙的叛逆不羁， 愈秀莲的端庄大气， 李慕白的高深隐忍。 无不被表现的淋漓尽致。服装在细节和风格的写实处理，具有历史厚重感。我们 重点说卧虎藏龙在这方面的处理方式。 （二） 用服装色彩、质地来表现人物性格 李慕白以一身灰色长袍牵马出场，灰
4、色是中间色，素雅平淡，丝质面料挥洒 飘逸，表现其性格的沉稳、与世无争。他的服装仅仅三套，最飘逸的一身是和玉 娇龙在竹林大战时的白色长袍， 外面一件白色敞怀长衫。 玉娇龙则上着白色水衣， 下着灰裤。水衣本是京剧的衬服，大领、大襟，白布制。为演员贴身穿，外 3 着戏衣，以防汗水浸湿服装。在打斗的场景中用到水衣的飘逸灵动，显示出动 作的潇洒，如行云流水一般。 而玉娇龙的旗装基本符合清末历史服饰，梳旗髻（俗称两把头） ，穿“花盆底” 旗鞋。琵琶襟短马甲，大镶滚衣式旗袍（枣红色刺绣镶边） ，颈上戴着长命锁， 古典华丽之余尽显官家小姐的娇贵。第二套旗装是在家接待愈秀莲时，浅褐色琵 琶襟马甲，浅黄色刺绣绸旗袍，款式不变只是变了颜色和花样，黄色显示出高贵 与富足。较为特色的是，在大漠中穿的少数民族特色的服饰，背后扎起的少数民 族特色的发式， 鼠灰色露腰小上衣， 红色宽松裤子， 象征着强烈欲望和异域风采。 在大漠骑马时穿的枣红色坎肩，青铜色印花袍子，像个真正的大漠女子，突出玉 娇龙的气质，热烈、不羁的本性，渴望着自由与美好。玉娇龙出走闯荡江湖时的 一身丝绸男装，飘逸
