1、美术毕业论文 中国美术的现代转型 百年中国从传统社会向现代社会转型， 中国社会的总体结 构，包括经济技术、政治思想、文化艺术发生了重大变化。 中国从农业手工业社会走向工商业社会，引进西方政治制度 模式，社会意识形态、精神价值取向呈现出强烈的现代性特 征。从 19 世纪中期开始，高度专制的全能主义的传统社会 逐渐瓦解，多元现代社会初现胚芽。清王朝覆亡以后，中国 社会现代化和现代性进展迅速，尽管广大农村边陲地区现代 转型艰难缓慢，发达地区城市的现代化和现代性往往孤立、 飘浮、脆弱，却辐射出了巨大的能量，成为推动中国社会现 代化的重要力量。西方资本主义势力和中国本土的民族资本 主义工商业以城市为基地
2、，塑造出了丰富的商业文化，在中 国社会的现代转型过程中，城市化与城市大众文化起到了极 其重要的作用。 19 世纪中期以后， 广州、 香港、 上海等新兴城市有了与北京、 南京、苏州、扬州等传统城市越来越不相同的城市面貌，西 方资本主义势力和中国本土的民族工商业资本势力共同构 建出了现代城市的公共空间和具有现代性的城市文化。与传 统社会以贵族、官僚、地主、农民、手工业匠人为主体的文 化孕育出传统美术形态不同，城市文化作为以市民为主体的 大众文化、 通俗文化和流行文化， 孕育出现代性的美术形态。 正是在现代城市的公共空间和具有现代性的城市文化环境 中，中国美术的现代转型得以发轫和开展。 社会的基本层
3、面是处于底层的草根平民，民间草根文化是社 会最基础的文化堆积。社会风气的变化往往从社会底层草根 平民层面开始，社会文化的转型首先是社会基础草根文化的 转型。新的城市生活空间和市民生存方式构建出追逐商业利 益、追求金钱消费的城市大众美术，城市大众美术背离了传 统社会文人士大夫主导的审美取向，从而使中国美术进入了 现代性的境地。大众美术作为与精英美术异质的美术形态， 既有着与精英美术相脱离的俗雅之分，又成为精英美术得以 实现的动力和资源。社会大众美术与学院精英美术的互渗与 互动、精英美术与大众美术边界的跨越与提升，是 20 世纪 中国美术现代转型过程中值得注意的现象。 延续与变异：1840 年前后
4、广东的外销画 商业贸易是不同国家、 不同地区、 不同族群交往的重要路 径。商业活动不仅是物的关系，亦是人的关系；商业活动不 只是物的流动，亦是人的流动；商业活动既是经济的活动， 亦是文化的活动。15 世纪西方资本主义迅速发展，欧洲各国 纷纷开始规模浩大的航海活动，前往海外寻求财富，以实现 资本主义原始积累，人类历史进入地理大发现的时代， 经济、政治和文化的全球化序幕因之开启。1513 年即明正德 八年葡萄牙船队抵达广东珠江口外的屯门，4 年后获准在广 州登岸。1535 年即明嘉靖十四年，明王朝政权正式允许外国 商人进入澳门贸易。 1557 年即明嘉靖三十六年外国商人获准 在当地建屋居住，澳门逐
5、渐发展成为唯一允许外国人定居并 从事商业贸易的中国口岸，大批中外商人前来澳门互市，澳 门与广州构建出珠江三角洲海上商业贸易最重要的通道，几 乎垄断了 16 世纪中期以后中国的对外商业贸易。 广州城市日益繁华，中外商贾云集，称为十三行的中国 商人代表朝廷管理海路邦交和贸易事务，具有半官方性质， 外国人称他们为皇商。行商有秉命封舱、停市、约束外 国人等行政权。外国人一切陈情要求，必须由行商转呈，不 得与其它中国商人交易。 对外贸易成为清廷的重要财政， 广州十三行成为天子南库。清人屈大均广州竹枝词 描述：洋船争出是官商，十字门开向二洋。五丝八丝广缎 好，银钱堆满十三行。随着中外贸易的发展，西方各国通
6、 过行商在广州设置商馆，外国商人在商馆居住和办公，同时 也作为驻华贸易与外交的办事机构。被称为十三夷馆的 外国商馆是十三行对外商业贸易特区的组成部分。 1715 年即 清康熙五十四年，英国东印度公司首先在广州设立商馆，此 后法国、荷兰、丹麦、瑞典等商馆相继设立。外国商馆前面 竖立本国国旗， 标明国籍， 在中国土地上展现出异域的风情， 西方文化透过商业贸易的管道渗入中国。 在中外商业文化交流的同时，中国本土不同地区商业文化的 交流亦得到了前所未有的开展。明清时代以长江三角洲地区 为中心的江南地区经济文化发达，长江三角洲地区和珠江三 角洲地区的经济文化互补和交流，富庶繁华的长江三角洲地 区为广东民众仰慕，城市商业文化亦弥漫苏州杭州江南城市 的气氛。清人何渐鸿作羊城竹枝词述：茶商盐贾及洋 商，别户分门各一行。更有双门底夜市，彻宵灯火似苏杭。 江南时尚在珠江三角洲地区颇为盛行，苏杭妇女服饰在成为 广州妇女时尚的装束。在何渐鸿所作羊城竹枝词中亦有 这样的描述：苏杭髻样细盘鸦，对对梅钗压鬓斜。茉莉素 馨都进却，巧装玫瑰剪袈裟。明清时代随着珠江三角洲对 外
