1、 读中国古典园林分析-疏与密有感 初读“疏与密”这一章时，首先感觉得到彭一刚老先生对园林分析如此透 彻清晰，他对园林如此了解，将古典园林和古代文人墨客的书法、绘画、音乐、 诗词的共同点都进行了剖析讲解，让我从心底对他由衷敬佩。 彭老先生提到在绘画六法中其中一条就是经营位置，涉及的就是绘画 的画面安排和构图，其中重要的一点就是要疏密有致，做常见的手法就是留出 间空。就像白居易写的此时无声胜有声，没有声音留出空白更能更能胜过有声 音带来的效果和感受。 为了让构图更能有活力生气，就要打破常规，不能平 均分布，如左图 1 平均整齐分布使人感觉死板没有呼 吸感，左图 2 有的地方稀疏，有的地方稠密，对比
2、很 强烈，有一种忽张忽驰，忽张忽合，很有节奏和韵律。 苏州留园的建筑布局分布就很不均匀，疏密对比非常强烈，右边建筑分布 图所示，可以看到它的东部以石林小院为中心集中 在一起，内外的空间交织穿插，再这样的建筑布局 环境中行走游览， 夜壶让人感觉很兴奋， 步移景异， 在比较密集的建筑中，就会清晰也变得紧张，目光 应接不暇，走到比较稀疏的环境中，人也会变的放 松，心情松弛，稀疏和紧凑都是园林所必须的，两 者相结合就会产生最好的效果。建筑沿着四周布 置，东部景区最紧密，南部其次和东部相比建筑缝隙稍微变大，西部北部的建 筑分散开来，每个部分的疏密程度都有不同。 除了建筑疏密设计外，山石也要很有疏密设计特
3、点，密集的山石会很有山 林的气氛，但是整个园林全都是密集的山石会让人觉得喘不过气来，为了避免 这一点，适当的稀疏的山石的设计就显得尤为重要了。 以留园为例， 如图中三角形即为山石 的位置简单表示， 设计上充分体现出系数 对比的原则。可以看到园子中间的景区， 它的紧邻西部北部的地区的山石都比较 紧密，而其他部分是比较稀疏的，而且将 园子分块来看， 每一个部分又都不是简单 平均分布的， 就整个园子的东北部的一块 来看，其中东北部中的西侧山势比较稀疏，东部的山石比较密集。这样，每个 面都有各自的疏密变化，整体放在一起又有疏密变化，使面与面之间形成对比。 平面上进行缜密设计的疏密感在立面图上也能体现出
4、来。 如图为留园中部东西轴 线方向的剖面图，可以清 晰看到彭大师详细描绘 的建筑以及山石，看到疏密的对比，能很明显的看到西侧的建筑比较稀疏，东 侧的建筑比较紧密以至于剖面图上能看到交错。山石则西侧比较密集，东侧建 筑密集的地方反而稀疏，让整个空间张弛有致。彭老先生的手绘真的是大师的 手笔，流畅舒适的线条，详略得当的表示手法，不愧是经典。 建筑、山石、林木是构成园林的 基本要素，它们无不需要疏密关系的良 好融合，苏州园林大部分都很注意疏密 的设计。除了留园外，狮子林也是很好 的例子，可以看到下图中左面是狮子林 的建筑分布，在它的东北部比较密集，西南部比较稀疏，东南部和西北部比较， 东南部比较密集
5、，四周边缘分布分散，右侧图为狮子林的山石设计，能够明显 看出来中部偏东最为密集，其余分散。 右侧图为狮子林的平面图，清晰地看出建 筑、山石以及林木的分散关系，林子并不大，但 是安排合理，建筑的大小形状不一，和林木，山 石融合， 林木山石围绕依靠建筑， 又不紧贴建筑， 营造呼吸感。 下图一为狮子林西北侧东西轴向的剖面图， 图中只有八个建筑，图中轴线可以看出建筑的分布，比较稀疏，树木也不是很 多高的树木只围绕小庭院有几颗，有很多比较矮的山石分布在廊架前侧，高低 不一，鳞次栉比。下图二为狮子林中部以西的南北轴 向的剖面图， 可以看出来东侧的建筑山石林木很有交 错层次感很密集而且节奏也很快，明显看到中
6、偏 南部的山石高低不一相当密集，彭老先生简略的 描绘了山石的大小高低轮廓，用流畅的线条仔细刻画了南北部的建筑庭园。 疏密的对比和变化，在平面图上可以体现之外还可以在立面图上充分体现。 江南一带的私家园林，然在园内游玩时环顾四周四个面都不能疏密相同，为了 营造出节奏感，四个面节奏感不同，每个面的单独节奏感又都不一样，四个面 中一个到两个面的节奏感要快一些，即密集一些，其余几个面要稀疏一些，而 且每一个面都要遵循稀疏的对比和变化，不能 均匀分布。如左侧图上面在剖面上均匀分布和 下面的疏密相间的对比，明显看出下面的更有活力更灵动更有生机。 彭老先生详细手绘分析了留园中部区景区的建筑山石林木的排列布局。左 侧的平面图，可以看到，园子的建筑围绕四周四个边 分散排列，东侧的建筑最为紧密，九个建筑左右，南 部的建筑紧密层度其次，大概七个独立建筑，北侧五 个独立建筑，西侧建筑最为稀疏，四个独立建筑。四 个面的疏密程度都不一样，东侧南侧为比较紧密测， 西侧北侧为稀疏侧。 下面用彭老先生的四侧剖面图来 理解每一侧的疏密程度。 左侧图 1 是南北轴向的东侧的剖立 面图，
