1、中国古典园林分析读书笔记 我国造园艺术是经历了一个漫长的发展过程的，这之中虽然有起伏和曲折，但总的来讲还 是有粗陋而发展到精巧，由不成熟而趋向于成熟的。 彭一刚老先生中国古典园林分析区别于其他人的文章，在研究方法上突出地强调用 分析的方法来研究传统造园的手法，将研究与设计创作结合的更加紧密；并且提出理应借助于 科学的认识论辩证唯物论对遗产做一番新的整理和研究工作； 在配图的选择上彭一刚老先 生没有使用照片而是选择了手绘的方式； 整本书分成了两大部分， 两部分相互参照、 前后对应， 前半分主要采用文字叙述的方 法对中国古典园林进行了系统 的分析，后半部分则是采用图 文并茂的方式将园林发展、分 布
2、、形式、特点等进行了全面 细致的分析。 通过对中国古典园林分析一书的阅读我学习到了以下的内容： 中国造园艺术的历史、园林建筑的分布。 两种园林风格：法国古典主义园林受米开朗琪罗、达芬奇和杜勒等人的影响，注重比例、 和几何图形的美；中国古典园林受绘画、诗词和文学等艺术的影响，使中国园林从一开始便带 有诗情画意般的浓厚的感情色彩。 对于意境的需求：对于意境的需求： 中国传统园林与中国传统建筑的布局区别于西方古典园林与古典建筑之 间的关系，是强烈对比的关系，不是以协调一致以求的整体的统一，而是以相反相成，也就是 通过对比的方法以求得整体的统一。传统建筑如寺院、宫殿、陵墓乃至一般的民居建筑，多采 用中
3、轴线对称和四合院的布局形式，是相当程序化的；园林建筑则变化无穷不受任何形式的约 束。园林建筑的特点有以下几点：情景交融；小中见大；迂回曲折；幽邃深远，与其它类型建 筑相比，它所抒发的的则是另外一种情趣。 两类活动、两种要求：两类活动、两种要求：形象的将人类活动的空间分为两大类，内部空间及外部空间，并且 分析了处理内外空间关系的三个形式：西方的以建筑为中心，以外庭院包围建筑；内外空间交 错穿插；我国传统的四合院形式，以庭院为中心，以建筑包围庭院。 从庭到苑囿：从庭到苑囿：私家园林的庭、院、园，其中园与庭、院的区别并不是从尺寸的大小来判断， 而是在于是否赋予了其景观价值； 对于皇家园林来说单纯利用
4、人工方法虽然可以局部地形成一 些空间环境，但就整体而言，则非利用自然地形的起伏与变化便不足以形成气氛。为此大型皇 家苑囿一般均选择在自然环境优美的山林湖沼地带。 皇家苑囿的另一个特点是采用集锦式的布 局方法。 内向与外向：内向与外向：内向布局多用于住宅建筑、寺院建筑以及宫殿建筑，内向布局形式虽然有不 少优点，但也有其局限性：规模不宜过大，容易造成空旷单调，得不到应有的空间感。中型， 特别是大型的园林建筑只适用于在其中的某个局部景区采用内向布局的形式， 而就整体来讲不 宜采用这种布局形式。 看与被看：看与被看：在中国古典园林中，绝大数风景点包括建筑、山石在内，都必须同时兼顾 到看与被看这两方面的
5、要求，但这两者却并非等量齐观地体现在每一幢建筑之中。这就是说针 对不同建筑特点，而可能有所侧重。 主从与重点：主从与重点：无论是西方古典建筑抑或是中国传统的宫殿、寺院建筑，都十分明确地变现 为一种人工创造，它们都毫无顾及地通过轴线对称、排偶以及体量上的悬殊、对比等方法以求 得主次分明，然而这些方法与再现自然的原则都是格格不入的。园林建筑则为突出主题，必使 其中的一个空间或由于面积显著地大于其它空间；或由于位置比较突出；或由于景观内容比较 丰富；或由于布局上的向心作用，从而成为全园独一无二的重点景区。 空间的对比：空间的对比：在古典园林中，以空间对比的手法运用的最普遍，形式最多样，也最富有成 效
6、。具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，将可借两者的对比作用而突出各自的特点， 例如除因不同形状、大小以及封闭与开敞的程度不同产生对比作用，还因其内部处理不同，也 可以构成极强烈的对比关系。 蔵与露：蔵与露：由于文化传统与审美趣味的差异，其倾向性也不尽相同，大体上讲来西方人多倾 向于率直地、 无保留地和盘托出； 中国人则多倾向于含蓄隐晦的方法使其引而不发， 显而不露。 传统的造园艺术也往往认为“露则浅而藏则深” ，为忌浅露而求得意境之深邃。 引导与暗示：引导与暗示：在古典园林中，凡借欲露而先藏，欲显而先隐的手法以求得含蓄、深沉的效 果，比相应地采取措施加以引导与暗示，使人们能够循着一定的方向与途径能够发现景之所在 处。 疏与密：疏与密：园林建筑虽然不同于绘画，但在总体布局和位置经营方面也毫无例外地遵循疏密 相间的原则。主要表现在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四个方面，其中以建筑 布局体现的最明显。 起伏与层次：起伏与层次：起伏是借高低错落的外轮廓线来表现的。 虚与实：虚与实：这种手法与疏与密、藏与露、浅与深相互联系。 蜿蜒曲折、高低错落：蜿蜒曲折、高低错
