1、建筑与住区布局原则 梅西莫 法伊费罗 飞机航班在几分钟前才着陆。游客们刚走向舷梯，撒丁岛就以其最好的礼物欢迎他们：由一阵轻柔的微风送来的混合着乳香、桃盒娘、杜松、藤果等地中海植物的强烈芬芳。这个美丽的岛屿给人留下的第二个印象是视觉方面的：在从天蓝到翠绿的一系列变化微妙的色彩中，赭黄色占据着主要地位。这是一个景致秀丽如画，独一无二的岛屿，在这里，静谧几乎时时萦绕着游客们，似乎要带他们回归到自然的源头。 毫无疑问，人类的历史是与一些场地相关联的。他不可避免地域它们发生冲突，改造它们，适应它们，在与精神的持续斗争 中保护它们。场所的结构并不是永恒的；它也是由于人类的介入而时常迅速变化着，但这并不意味
2、着精神，即本地的风韵 将消失。在撒丁岛，本地的风韵依然存在着，它盘旋在空中并影响着一片土地，在那里每一处住区布局似乎都起源根本，在那里建筑的目标是将场地转变为场所。这似乎揭示了其中隐含的意义。 马乔科所做建筑似乎源自于这一设想。它们的目标是修饰环境，以提供一种新的诠释。这样，环境变成了一本书，可以利用有助于拓展建筑方法和给予合理解释的适当知识资源去阅读、理解、解释和修改。正如格雷戈蒂所主张的那样，“环境并不是一个用来撒播建筑 的系统。而是建筑设计的物质支持体系 。实际上，通过场地和布局的原则，它成为建筑作品的核心。 ” 那么，正如吉诺 瓦莱 所宣称的，我们必须对场地给予理解和诠释，以把握它们所
3、隐含的意义。我们必须从它们的物质性和所具体体现的东西入手，因为它提供了一种“对机体记忆的感知、符号、历史事件、对社会群体的需要与渴望，这被视为是周边物质环境的转化”，维托里奥格雷戈蒂如是说。 为了最好地理解这种“方法”，我认为可以来分析马乔 科的两个作品，它们卓越地证实了这一研究。首先是在奥尔比亚的斯塔泽恩大街的住宅。这栋“供现代贵族使用的建筑”体 现了马乔科所珍视的几个主题。关于环境，在这个个案中的背景是奥尔比亚，设计方案的概念源自于地段的难点，以提出城市建设项目的想法，致力于改善被视为边缘区的市镇部分。实际上，朝向街道的建筑正立面，被设计成倾斜的形式。其目的在于使邻近的超级市场恢复回街道的
4、城市尺度。与“城市环境”的对话，是通过聚合掩映于树丛中并被纳入构图过程的各个建筑体块而建立起来的，并通过巧妙实现的开放场地为市场留下了充足的空间。 这栋建筑似乎是从勒 柯布西耶式的“散步场所”中获得了灵感。沿着建筑体块间逐渐升高，仿佛在追求更佳采光条件的联结空间， 促成了布置在不同楼层的一系列路线与空间的设计。由于与最高大的树木的浓荫相接，它们一直到达一个小游泳池的日光浴室的屋顶位置，从这里可以透过层层屋顶望到古老的历史街区、海湾处大片的海面和构成市镇外部平原边界的山峦。远景和框景，这两个代表着全景和以视觉参照物给予限定的相对的概念，在这里形成独一无二的美景。 这栋建筑似乎证明了那里存在着一些
5、超出场地范围的联系。这些联系将被详细研究，所追寻的目标在于使它们转变为设计方案的真正参照系。 因此，马乔科的设计是一种探索和阐释的行为，这似乎与贝蒂和伊索拉所支持的一些观点相吻合 ：“有可能做到在环境中进行积极的建设，在每一处场所，以每一种意义，对建设来说则明智的方式存在于对它所进行的研究中。”“远景也许包括朝向阿尔卑斯山的美景，令人目眩的深谷之上的峭壁，或者它可能包含了米兰大教堂的尖顶，安东内利亚纳大厦的顶部或纽约帝国大厦。然而景观并不是一个为了让人们带有或不带惊异心情来注视的场所。它首先是一个供生活使用的空间，这意味着去接纳所有那些尽管存在许多差异却认同一种共同的伦理和文化的人们 。 ” 马乔科的建筑作品体现出一种程序化的方式：研究可行的范围，从场地的文化条件入手，判断力，过 程中的行为，主要的环境约束条件，不再仅仅包括物质特性在内的场地分析贯穿始终。那么，在这里，对新的文化的需要使建筑学科的范畴得到拓展。尽管赞同这一前提条件，阿尔瓦罗西扎告诫道：“这恰好处于一个不可能为多学科性留出时间的多学科性的时代，考虑到速度，工作已在专家之间被分割开来。”由于拥有宝贵的合作者，马乔科似乎并不为此烦恼，并朝向设计的多学科概念迈进。 除了奥尔比亚的住宅之外，萨萨里的新建公墓是他所做的有助于深化这些概念的另一项作品。与那栋住宅不同，这个大规模的方案表明设计并不是一个尺度的问题。
